江南梅雨绵绵，椒江也不例外。黄岩数位画家专程冒雨送书过来，该书名为《千峰翠色》，是一本装帧精美的画册，内收黄岩九峰山水画院院长陈荣钧等7位画家的49幅山水画作品。

观书后发现，在现代文明冲击下，阳春白雪渐行渐远，而黄岩九峰山水画院则是一个特殊的群体。这些深爱绘画艺术的画家们，既坚守又发展了一千余年历史的中国山水画技法和笔墨语言，把技法发展到一个新的高度，并探寻风格各异的现代图式。中国画与西洋画最大的区别，不仅是焦点透视与散点透视的问题，而是中国画突出个体的主观存在，有精神上的追求和寄托。创作的过程，就是作者在与自己对话，如同一次心灵的散步。

画册内有些作品的风格，创造性地将西方的形式美，与中国画的意境美相结合，大多取材于江南风光。并运用肌理效果、现代平面构成和浓郁的色彩，来表现诗一般的意境，如陈荣钧的《石塘》《神仙居写生》等画作，借鉴西画的色彩运用，强调光影的微妙变化，用色丰富厚重，又不失中国山水画的意蕴。有些作品平中求奇，虽然立足于传统，但一直在探寻现代山水画的笔墨语言，如陈天野的《雾湿秋林》《记写九峰岙》，表现手法细腻，充分运用皴擦点染，层层深入，色彩淡雅。同时强调块面对比，画面层峦叠嶂，富有张力。有些作品采用大写意的手法，充分发挥水墨的韵味和情趣，以酣畅淋漓的笔墨,描绘出江南美丽的景色，令人心旷神怡，如黄建立的《林影秋风吹落叶》《秋山晚照》。还有些作品的笔法，则显得比较粗犷和稚拙，充满生活气息，如江冰眉的《家在青山绿水间》《溪山清居》，色调丰富，墨色透亮，生动地描绘了小山村的秀丽景色。

黄岩的九峰山、温岭的石塘、神仙居、天台山……这些台州代表性的山水风光尽收在书中，让读者可以零距离地接触到台州的自然景观，共同感受厚重深远的人文历史，观赏独具魅力的山海风情，体验天然逸趣的养生福地。而流露在画家笔端的，浸染在宣纸上的点、线、面，则是中国人文精神的一种延伸，强调的是诗意情怀，强调的是优雅的气韵格调。“心有猛虎，细嗅蔷薇”，这些极具写意精神的作品，饱含着台州湾的风浪和群山的气势，以及台州人的生活情趣，画面上呈现出一派山高水远，岚烟千里，诗意盎然的悠然景象。

画册中不乏亮点，陈荣钧祖籍温岭，两岁时跟随父母到黄岩，已在黄岩生活了半个多世纪。他对黄岩的橘林有着深厚的感情，经常到橘林里写生，仔细观察橘树的特点。多年来，他坚持围绕着“橘林风光”进行艺术创作。画画对他而言，是一件快乐的事，有时也会觉得苦恼。因为他创作了多幅以橘林为题材的作品，但一直没有达到他内心所追求的理想境界。而目前在国内，也没有一些涉及橘林题材的经典作品问世，几乎没有可以借鉴的表现形式。

2016年10月，陈荣钧终于创作成功一幅自己比较满意的作品，名为《橘林深处》。该画展示了当地橘农生活水平不断提高，住上了别墅式的新房，而这些新元素成为他画笔下很好的创作素材。远观橘林，其轮廓线呈波浪形的大弧线，单棵橘树呈装饰性的椭圆形。而它们柔和的线条，与棱角分明的别墅式新房，形成视觉上的强烈对比，这也正是他想要表现的绘画元素。

陈天野的《记写九峰岙》，主要以黄岩九峰报春园后山的溪涧为主要题材，那儿树林茂盛，山峦重叠，溪流淙淙，非常幽静。每逢雨后，此处云山雾障，富有诗情画意，特别契合山水画创作的意境。2016年11月，陈天野开始着手创作，之前的写生和样稿，不下20多幅。由此他认识到，在创作过程中不能墨守成规，又要在传统基础上进行创新,不但要表现出南方山石整体柔和的特点，而且要突出九峰山局部嶙峋陡峭的特征，把岩石和树木的组合，处理得比较协调自然一些。

书中的这些作品，是每位画家从各自的视角，对故乡山水的解读。相似的景点，每个人的理解均不同，因此每一张画所表现出来的风格也是迥异的，可以让观众更加全面地了解“山海水城”的台州。（《千峰翠色》检索：台州图书馆地方文献阅览室 J222.7/T056）